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 心 與 文鳥 こゝろ   と   文鳥

 日本國民大作家  夏目漱石◎原著

翁淑華◎翻譯

【類別】：日本文學

【出版日】：西元2016年9月15日

【開本／頁數／定價】：14.8*21公分／296頁／定價280元

【ISBN】： 978-986-178-395-6／861.57

【適讀年齡】：無分齡 

日本文豪、國民大作家 夏目漱石

經典小說新譯──《心》+《文鳥》

夏目漱石長篇小說代表作——《心》

日本文學小說類書籍銷售第一位

日本「讀者最喜愛的一本書」票選第一位

深受日本人喜愛，透視日本人靈魂與性格的不朽傑作

夏目漱石幽默淒絕的寫實作品——《文鳥》

自傳體的敘事，描述一段養鳥經歷

一窺夏目漱石的感情世界

心 

到海邊遊玩的「我」，偶然結識了「老師」，隨著我與老師越來越深入的接觸後，老師向我接露了人心底最深的黑暗……

心是夏目漱石最著名的長篇小說，對「人」心理精確細微的描寫可說是登峰造極，無出其右。

文鳥 

在學生的要求下，夏目漱石開始飼養一隻文鳥，隨著照料與接近，文鳥的美麗與個性，讓漱石再再想起過去交往過的女性，最終……

夏目漱石到底都怎麼跟戀人交往、互動呢？一場養鳥的經歷，帶你一窺夏目漱石的愛情世界。

∥作者簡介∥

 夏目漱石（Natsume Sōseki, 1867 - 1916）

生於江戶（今東京）的士紳家庭，本名夏目金之助。幼時學習漢文奠下良好根基，入東京帝國大學轉攻讀英國文學，畢業後展開任教生涯，1889年首次採「漱石」為筆名。1900年赴英國留學兩年，不久獲母校大學英文系聘任。1904年創作《我是貓》一舉成名，陸續發表短篇作品與隨筆，爾後更辭去教職，專心朝作家之路邁進。

夏目漱石成為職業作家雖僅有短短十年，卻十足展現豐富想像力，平易詼諧中透出多樣風格、抒情中兼具人性剖析的寫作方式，使之享有「國民大作家」美稱，足見其深深擄獲日本民眾的心。1984年成為日幣千元鈔票上的人物肖像（2004年11月新版鈔票改為野口英世肖像）。代表作品有《心》、《少爺》、《草枕》、《三四郎》、《夢十夜》等。

延伸閱讀 ／《少爺與夢十夜》http://howdo.pixnet.net/blog/post/42575504

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∥譯者簡介∥

翁淑華

文化大學日文系畢業，喜歡閱讀及親近大自然，嚮往田園生活，譯有多部村上龍作品（三久出版社）、晨星出版多部日文書籍、好讀出版《世界遺產：古帝國遺跡》、《用對方法，讓你辦公室人氣狂飆》等。

∥目錄∥

文鳥

心

上卷 老師與我

中卷 雙親與我

下卷 老師與遺書

∥內文摘錄∥

〈心．下卷 老師與遺書〉

十一

「我馬上就搬到了那邊，我租用的是一開始來見遺孀時，跟她談話的那一間客廳，是整間房子最好的房間，當時本鄉台一帶開始興建很多高級寄宿公寓，所以我很清楚以學生身分能夠住的好房間是什麼樣子。而我租用的那個房間，比那些高級寄宿公寓都要來得更氣派，搬過去當下，我還曾認為那樣的房間配我這樣的學生有點太過分了。

「房間大小是八塊榻榻米大小，床鋪旁有一個多格的櫥櫃，彎角對面那一邊是一點八公尺寬的壁櫥，雖然沒有半扇窗子，南向邊緣卻常有明亮的日光照進來。

「我搬進去那一天，看到那個房間地上有插花，旁邊則看到一架立掛在上面的箏，這兩樣我都不喜歡。我從小就黏在喜愛詩、書、煎茶的父親身邊長大，所以從小培養的興趣就偏中國味，可能是因為這個緣故，我對於這些俗豔的裝飾，不知不覺養成輕視它們的毛病。

「我父親生前收集的那些大量用品，雖然都被我那個叔父弄得亂七八糟，不過還是多少留了一些下來，我離開故鄉時，把那些東西寄放在我中學時期的好朋友那邊，然後把其中比較有趣的四、五幅畫，沒有包裝的裝在行李下方，原本打算等搬好家，就把它們拿出來掛在房間欣賞的，如今看到房內已經裝飾箏與插花，忽然沒有勇氣把它們拿出來掛，後來一問之下，才知道她們原本是要利用這個插花來歡迎我的，心中不禁苦笑。那個箏則是原本就掛在那個地方的，因為沒有地方可以擺，只好繼續那樣立掛著。

「講這些恐怕自然地會讓你腦中掠過背後應該有個年輕女子的想像吧，已經搬過去那邊住的我，其實在還沒有搬過去之前，就已經對這方面很好奇了，這樣的邪念一如預期地讓我失去平常心，抑或是我不善與人交際的關係，我第一次見到那戶人家的獨生女時，連打招呼都慌慌張張的，那小姐也是滿臉通紅。

「我之前都是從遺孀的風采、態度去推斷並想像這個獨生女的一切，但是這樣的想像對那個小姐並不算有利。我的推測是用軍人的遺孀是這樣，那遺孀的女兒就該以這樣的順序推演出來，那樣的推測在看到那小姐的瞬間，全盤被否定掉，然後我的腦中灌入原本難以想像且煥然一新的女性氣息，我開始不覺得插在床鋪對面的花討厭，立掛在床鋪上的箏也不讓人覺得礙眼了。

「那個花在依自然規律謝掉後，被換上新的插花，箏也常被拿到直走拐彎後斜對面的房間去，我在自己的房內，在桌上托著腮，聽著那個箏的樂聲，並不懂到底彈得好不好，但是從沒有彈撥很複雜的聲音來判斷，我認為應該不算彈得很好吧，大概跟她插花的程度相當。插花的話我還看得出好壞，他們家小姐應該還不到插得很好的程度。

「不過她還是不怕難為情的在我的房間裝飾了各種插花，插花方式每次都一樣，就連花瓶也不敢大膽嘗試。不過光彈奏箏比插花還怪，只有斷斷續續彈著弦，完全沒有加入人聲，並不是沒有唱和，而是聲音小到像是在講悄悄話一般，而且一旦被罵後，就完全聽不到聲音。

「我樂於看到插得很爛的花，傾聽難聽的箏聲。」

十二

「離開故鄉時，我的心情是厭世的，認為人靠不住的觀念，當時可說是根深蒂固，開始把自己仇視的叔父、嬸嬸、其他的親戚，想像成人類的代表。就連坐火車，也開始暗中注意鄰座的人，有時候人家主動跟我攀談，我的警戒心就益發嚴重，我的心抑鬱，有時候像吞了鉛那樣沉重無比，我的神經則像剛剛說過的那般尖銳。

「我在東京想要到外面寄宿，這是最大的原因，甚至還想說既然不缺錢，乾脆自己買棟房子來住，但是原來的我，就算手上有些錢，也不喜歡搞得太過麻煩。

「搬到小石川後，緊張的情緒也還沒有得到紓解，我總是四處張望，多疑到連自己都覺得不好意思，只有腦筋跟眼睛動得讓人覺得不可思議，嘴巴則剛好相反，我越來越不動嘴，像貓那樣仔細觀察家裡的人，安靜的坐在桌前，一直把注意力放在她們身上，沒有半點放鬆—這讓我覺得她們很可憐，我簡直就像個不偷東西的扒手，甚至開始厭惡自己。

「你肯定覺得很奇怪，處於這種狀況下的我，哪來的心情去喜歡那戶人家的小姐？哪來的閒情逸致去欣賞她那糟糕的插花？哪來的閒情逸致可以歡喜的聽那難聽的箏聲呢？如果你這樣質問我，只能說當時兩種心情都確實影響著我，也僅能跟你陳述這些事實，解釋工作就交給有腦的你吧，我就再加註一句就好，在金錢這方面，我雖然懷疑人性，但對愛情這方面，我還是願意相信人性的，所以就算在別人眼中覺得奇怪，連我自己都覺得矛盾，這兩種情緒還真的確實在我心中並行著。

「我都稱那一位遺孀做夫人，所以接下來我就不稱她遺孀，而用夫人來稱呼她，夫人對我的評價是安靜成熟的男人，還誇我讀書認真。但我那不安的眼神、不夠冷靜的模樣，她卻絕口不提，究竟是沒發現，或是有所顧忌，我真的不得而知。她看似完全不在乎這種事似的，不光只有那樣，有一次她還說我很大方，而且像是敬仰的口氣，當時不擅掩飾的我羞紅了臉，否認夫人的說法，然後夫人還認真回我：『你自己沒有發現，才這樣說。』夫人好像一開始並沒有打算要讓我這樣的學生到家裡寄宿，原本是想把客廳租借給在公務機關上班的人，才讓附近鄰居幫忙介紹的，大概夫人腦中對那些會來寄宿陌生人家中的人有些固定成見，認為都是薪俸不高的人，於是拿我跟她心中想像的房客來比較，才會誇我大方，的確，跟那些縮衣節食的人相較，我花錢算是大方了。但這跟性格無關，跟我心裡的想法也一點關係都沒有，夫人到底是女人，所以才想用這樣一句話把我整個人全部概括起來。」